[ERGO] 에르고 MODEL 2 헤드폰 
최상의 음악 감상을 위하여 ERGO 헤드폰을 만들어 내는 과정에서 인간 해부학과 귀와 두뇌의 청취 역량에 대한 연구는 헤드폰 디자인에 있어 가장 중요하게 고려되었다.이러한 연구들은 단지 다른 종류의 헤드폰을 발명해 냄으로서 스피커 산업의 흐름만을 따라가는 것이 ERGO 헤드폰의 목적이 아님을 말해 준다.
고품질, 찢어짐 없는 음악의 재생, 피로감이 없는 최대한의 청취상의 편안함을 위해서는 기존과는 구분되는 색다른 디자인의 헤드폰만이 해결책이었다.
이를 위해 첫 째로, ERGO 헤드폰은 단지 몇 온스밖에 안 되는 무게가 부드러운 넓은 표면에 걸쳐 분배되어 있어 머리에 아주 가볍게 장착된다.이러한 가벼운 무게와 마치 거품처럼 부드러운 헤드밴드 쿠션은 압력감을 거의 느끼지 못하게 하며 두피가 자연스럽게 '숨쉴 수 있도록' 해 준다.
둘 째로, 부드러운 끈이 각 스피커 패널 뒤에서 각 귀에 가볍게 얹혀진다. 이들은 귀와 닿지 않는데, 이로 인해 스피커의 자연스러운 소리 영역을 방해할 가능성이 있는 변형이 생기는 것을 방지할 수 있다.
셋 째로, 스피커 패널은 사운드 분산의 최적의 수직, 수평 각도를 유지하기 위해 알맞은 위치에 고정되어 있다.
넷 째로, 스피커 패널은 직접적으로 귀와 닿지 않으므로, 그 사이의 공간은 귀 아래 신선한 공기가 흐를 수 있도록 하고, 이로 인해 기존의 헤드폰에서 흔하게 볼 수 있었던 열과 발한, 청취자의 피로감을 피할 수 있다. 기존의 헤드폰들은 귀의 외형을 일그러뜨리고 청취관으로 바로 사운드를 전달함으로서 귀의 자연 기능을 제대로 발휘할 수 없게끔 하였다. 이러한 헤드폰들은 넓은 주파수 반응 영역을 가지고 있을 지는 모르나, 귀와 직접적으로 닿고 귀를 일그러뜨림으로서 비직접적인 제 2의 음파를 잃거나 망가트리게 되고 이는 또 다시 부자연스러운 재생과 청취자의 피로를 가져오게 된다. 뿐만 아니라, 귀를 머리 방향으로 누르거나 완전히 둘러쌈으로서 기존의 헤드폰들은 귀 주변의 자연스러운 공기의 흐름, 즉 자연의 열 전환 체계를 차단하게 되어 청취자에게 다소 불편함을 가져왔다.
ERGO 헤드폰은 다른 헤드폰들과 상당히 다르게 착색이나 찢어짐없이 깔끔하고 자연스러운 방식으로서 사운드를 재생한다. 디자인과 구조의 훌륭한 품질은 시장의 많은 스피커들과 비교해 월등한 사운드의 재생을 보장한다.
ERGO 헤드폰으로 이제 헤드폰을 쓰고 있다는 느낌마저 없이, 그리고 기존의 헤드폰과 연관되어 있던 피로감도 없이 좋아하는 음악을 몇 번이고 반복하여 청취할 수 있게 되었다.
ERGO 모델 1과 2는 튼튼하고 확실한 다이나믹 타입의 리프로듀서를 사용한다. 두 개의 모델 모두 스테레오 앰프, 리시버, 테이프 데크, CDP, TV, 컴퓨터의 스탠다드 6.3 mm (혹은 선택 사항의 3.5 mm) 헤드폰 소켓에 바로 연결될 수 있다.
ERGO 1은 얇은 진동판의 막과 두 개의 다이나믹 드라이버와 함께 설치되어 있다. 드라이브 유닛의 음향적으로 적절한 배치 덕에 사운드는 깔끔하며 착색되지도 않는다. ERGO 1의 고품질의 사운드와 적절한 가격 채택은 놀랍기까지 하다.
ERGO 2 또한 두 개의 다이나믹 스피커를 사용하는데, 이는 네오디뮴 자석과 더욱 가느다란 막을 이용함으로서 소리의 찢어짐을 최소화하였다. 이러한 결과는 정전기기의 사운드 재생에 이를 만큼 개방적이고 투명하며 착색되지 않은 사운드 재생을 생산했다.
컴퓨터에 한 번 ERGO를 사용해 보시라 -PC의 사운드 질에 새삼 놀라게 될 것이다! (6.3 mm에서 3.5 mm까지, 이에 맞춰 제작된 어댑터를 사용하라)
ERGO A.M.T는 완전히 색다른 드라이브 유닛인 Air Motion Transformer를 사용한다. 진동막은 5:1의 변환비로 작동하는데, 이는 바꿔 말하면 공기의 흐름이 막의 움직임보다 다섯 배나 빠르다는 것을 의미한다. 이 막의 펼쳐진 상태에서의 사이즈는 175 x 88 mm 이다.
이 드라이버들은 Oskar Heil박사의 이론에 기초해, 최고의 품질을 만들어 내기 위해 Precide 사에서 제작되었다. AMT 스피커 유닛의 가장 놀라운 특징은 충격에 대한 매우 빠른 반응인데, 이는 적절한 페이스 관계와 훌륭한 동력, 그리고 최상의 주파수 영역을 보장한다. 다른 시스템 상에서 전혀 들을 수 없었던 음악의 세세한 부분 부분들을 발견해 내게 될 것이다.
이 유닛은 AMT 제품의 다이나믹 헤드폰 연결부의 스피커와 헤드폰 연결을 바꿀 수 있게끔 되어 있는 어댑터 박스와 함게 파워 앰프의 스피커 출력과 연결되어야 한다.
이 뛰어난 스피커 시스템에 대해서는 Air Motion Transformer에 가 보면 더 많이 알 수 있다.
혹은 AMT 헤드폰과 함께 나온, 대부분의 다이나믹 헤드폰과 맞는 AMP1 ERGO 헤드폰 앰프를 구입할 수도 있다.
효율은 매우 높으며 임피던스는 전 밴드에 걸쳐 3 옴이다.
ERGO AMP 1은 ERGO AMT 헤드폰에 특별히 맞추어져 디자인되었지만, 다른 다이나믹 헤드폰과도 완벽하게 잘 어우러진다.
세계적 명성의 Oskar Heil박사의 연구와 그 업적 -Air Motion Speaker
Oskar Heil박사는 우리의 귀가 소리를 캐치해 내는 능력에 있어서 진폭 범위에 대해서는 상대적으로 무감각한 데 비해 주파수 변화에 매우 민감하다는 것을 발견해 내었습니다. 그는 이러한 귀의 특성에 착안, 기존 스피커 산업이 몇 데시벨 차이에 집착을 보이던 경향을 탈피하여, 귀가 소리를 받아들이고 적절히 분화시키는 포인트가 되는 진동판의 연구에 중점을 맞추었습니다. 진동판은 귀의 소리 분화에 가장 중요한 정보인 '과도 전류'를 재생하는데, 진동판이 이러한 과도 전류를 적절히 재생할 수 있을 정도로 빠르게 반응하는 지의 여부가 실제 우리의 음악 감상의 질을 결정하는 요소가 됩니다.
기존의 스피커 산업에서는, 고형 소재가 가진 음악 신호를 일그러뜨리는 가(假)공명의 문제를 보완하기 위해 진동판을 실리콘 고무나 다른 재료로 코팅하거나 그 동력을 보다 크고 유연한 플라스틱 판넬에 분배함(정전형 스피커)으로서 생산하여 왔습니다. 그러나 이는 진동판의 무게를 증가시키고 과도 전류에 대한 반응 속도를 저하시키거나 그 움직임이 보다 덜 균일하게 이루어지는 등 많은 문제를 안고 있었습니다.
이에 반해 Heil박사의 Air Motion Transformer는 알루미늄 호일 끈이 붙어 있는 수많은 아코디언 모양의 주름으로 접혀 있는 매우 가벼운 진동판을 적용함으로서 공기의 움직임을 보다 큰 비율로 이루어지게끔 하여, 높은 효율과 함께 매우 낮은 공명 지수를 가지게 하였습니다. 뿐만 아니라 다른 해로운 효과들과 함께 가(假) 공명의 문제를 효과적으로 해결하고, 알루미늄 끝과 같은 물질에 의해 동력이 보다 균일하게 이루어지게끔 하였습니다.
생산이나 판매, 디자인과 같은 측면에서 좀 더 무난한 간단한 사각형 상자 모양의 모델이 아닌 AMT만의 특수한 외형을 선택하게 된 데에는 스피커와 우퍼 사이의 밀착적 진행, 유닛의 사이즈에 맞춘 주파수 진행, 목재의 최고급 선택, 1년 간의 다양한 소재의 캐비넷 시도 결과와 같은 요소들이 중요하게 작용하였습니다.
보다 좋은 스피커는 자연스럽게 Heil스피커의 성능을 더욱 돋보이게 하며, 바이와이어(bi-wire)나 바이앰플리피케이션(bi-amplification)에서 보다 좋은 성능을 발휘하게 됩니다.
헤드폰 환경 공학의 간략한 안내입니다. 1. 헤드폰은 머리 위에 가볍게 쓰고, 그 압력은 큰 표면적에 의해 최소화됩니다. (이에 비해 펠트 모자와 같은 경우는 넒은 표면적에 그 무게가 넓게 분포되어 있습니다)
2. 이어컵(ear cup)은 귓볼과 떨어져 있는데 이 것은 코끼리에서 볼 수 있듯이 음향적으로 정상적으로 작동하고 교환 시스템으로서 수행할 수 있도록 하기 위함입니다. 공기는 낮은 부분에서 높은 부분으로 자유롭게 이동하며 귀를 차갑게 식혀줍니다. (대개 귓볼은 체온이 아닌 상온의 온도를 가지고 있습니다)
3. Hamburg대학의 연구에 의하면 워크맨과 같은 작은 헤드폰에서는 적용되는 사운드 압력이 (제트 엔진과 비교하여) 130dB까지 도달할 수 있다고 합니다. 말할 필요도 없이 이 것은 결과적으로 청취에 심각한 피해를 가져옵니다. (차 안에서 음악을 들을 때 운전 시간이 길수록 최대한 볼륨을 높이게 되는 것을 알 수 있습니다. 잠시 쉬고 다시 차에 타게 되면 라디오의 시끄러운 소리에 깜짝 놀라게 되고 금새 다시 소리를 줄이게 됩니다.) 귀가 지치게 되고 볼륨을 무의식적으로 크게 하게 되면 이에 따라 귀가 다시 지치게 되기 때문에 또 다시 볼륨을 높이게 되는 것입니다.
4. 헤드폰의 여러 가지 기능 저하를 보완하기 위해 볼륨을 올리게 되는 경향이 있고, 이는 이 안내서에 나온 바와 같이 사용자가 2차 정보를 받지 못하는 경우입니다. (이는 손가락으로나 혹은 왁스같은 것으로(이 경우 시간을 조금 더 길게 하여) 귓바퀴를 막아보면 알 수 있습니다.) 사운드 인지에 있어서의 그 차이는 놀라울 것입니다. 두뇌는 받아보지 못하고 있는 2차 정보를 요구하게 됩니다. 이와 같은 이유는 한 쪽 청각을 잃게 되면 짧은 훈련 후에 공간과 거리 감각을 다시 얻을 수 있고, 이에 따라 자연스럽게 귀를 다시금 경고 시스템으로서 쓰게 되기 때문입니다.
5. 귀는 또한 눈이 담당하는 제한적인 공간을 커버하기 위해서 경고 시스템으로 쓰입니다. 그러므로 헤드폰의 디자인은 사용자의 뒤에서 일어나고 있는 일을 들을 수 없게 만들어서는 안 됩니다. 인간의 안테나 시스템, 즉 귀는 전화벨이나 현관벨, 혹은 뒤에서 다가오는 소리와 같이 종종 일어나는 비일상적인 소음에 대해서 탐지할 수 있어야 합니다. 따라서 ERGO 헤드폰은 이에 대해 완벽히 열려 있는 시스템이라고 할 수 있습니다.
ERGO 모델 1과 2는 매우 효과적인 '네오디뮴(neodymium)' 자석 시스템을 기용하여 디자인되어 있으므로, 어떤 워크맨이나 CD 혹은 MPG 시스템과도 함께 사용하실 수 있습니다. 소비파워는 최소화되었고, 100옴의 저항으로 배터리 수명은 더욱 길어졌습니다. 볼륨의 리스닝 레벨은 줄일 수 있습니다. 따라서 사용자는 귀를 보호하고 귀가 안테나로서의 역할을 할 수 있도록 좋은 배려를 하게 되는 것입니다.
ERGO AMT는 완전한 음악의 향유를 위해 디자인되었습니다. AMT(Air Motion Transformer)는 스피커 안내 책자에 안내되어 있습니다. 저희 회사는 사운드 스펙트럼 전체를 커버하는 헤드폰 막을 디자인하게 되었고, 이에 따라 찢어지는 음을 거의 없앨 수 있었을 뿐만 아니라 사운드의 스피드도 향상하게 되었습니다. 이로 인해 음악 청취의 즐거움에 커다란 차이를 가져오는 주파수 범위를 최소한으로 하여 재생할 수 있게 되었습니다.
뿐만 아니라 저희는 ERGO AMT뿐만 아니라 대부분의 다이나믹 헤드폰과 쓸 수 있는 ERGO AMP1 또한 보유하고 있습니다.
ERGO AMP2는 ERGO AMT헤드폰 전용에 맞춰진 최상급의 앰프입니다. 3W의 순수 A급 앰프의 4옴, 그리고 잠재적으로 대부분의 B급 앰프의 10W까지 이르는 높이의 파워 출력을 가지고 있습니다. 균형 입력과 비균형 입력은 호환이 가능합니다. 비균형 입력은 비균형 출력과 연결되어 있습니다.
저명한 물리학자이자 전계 효과 트랜지스터(Field Effect Transistor)의 발명가인 Oskar Heil박사는, 스피커가 어떻게 작동하는가와 같은 추상적 이론이 아닌, 인간 청취 기관의 특색에 관한 탐구로서 스피커 디자인 연구를 시작했습니다. 이러한 길고도 철저한 연구 과정의 결과는 Heil Air Motion Transformer의 근간이 되는 요소들의 발견으로 이어졌습니다.
그는 이러한 요소를 스피커 진동?디자인에 적용함으로서, 타성이나 자기공명과 같은 진동판의 중요한 문제들을 해결하는 커다란 업적을 이루게 됩니다. 다음은 Heil박사의 연구의 결과와, 그 것이 어떻게 Heil Air Motion Speaker의 발명으로 이어지게 되었는지에 대한 설명입니다.
사운드를 구별하는 능력 귀의 가장 중요한 기능은 목소리를 구분하는 것이고 이를 위해서 귀는 소리를 구별하는 특별한 능력을 발달해 왔습니다. 멀리서 떨어진 목소리와 같은 단수의 사운드 요소는, 그 목소리에 청력 기관을 집중시키고 다른 듣고자 하지 않는 목소리를 무시함으로서 다른 소리들과 구별해 낼 수 있습니다. 사운드나 목소리의 인지는 청각에 있어서 아주 중요한 부분이기에, 귀는 소리의 어떤 부분에 있어서 더욱 민감한 반면, 다른 부분에 있어서 이러한 민감도는 훨씬 덜 발달되어 있습니다. 다음은 이러한 소리의 각각의 부분들이 가진 상대적 중요성과 그 각각이 어떻게 음악의 재생과 어떻게 연결되는지, 그리고 이에 따른 스피커의 디자인과 제조의 상대적 중요성에 대한 설명입니다.
볼륨(강도) 변화 귀는 갑자기 올라가는 소리의 세기나 동시에 들을 수 있는 두 소리의 상대적 세기에 적은 민감성을 가지고 있습니다. 스피커에 있어서 다양한 주파수의 사운드 출력 세기(진폭)는 중요한 평가 요소지만, 귀에 있어서는 그 중요성이 덜 하다고 할 수 있습니다. 우리의 귀는 진폭의 변화에 상대적으로 무감각하게 만들어진 구조에 의해 충격으로부터 보호됩니다. 속삭임과 보통의 대화에서의 진폭의 차이는 단순히 1:2나 1:4가 아닌 1:100,000입니다. 따라서 어떤 범위 안에서 각자 다른 소리들의 상대적 세기는, 귀가 여러가지 레벨로 적용할 수 있는 능력이 있기에 우리에게 아주 중요하지는 않습니다. 그러기에 거리의 소음이 대화를 나누는 데 꼭 방해가 되지는 않는 것입니다. 또한 같은 이유로 오페라에서의 오케스트라가 성악가에 비해 훨씬 더 큰 소리를 냄에도 성악가의 목소리를 잘 들을 수 있는 것입니다.
주파수 변화 진폭 범위에 대한 상대적 무감각성에 비해 귀는 소리의 주파수의 아주 작은 변화에, 특히 미드 주파수 범위에서 매우 민감합니다. 뮤지컬에서 반 톤은 6%의 주파수 변화를 가져오지만 바이올린의 비브라토의 변화는 대부분 0.5%입니다. 정확히 250~6000Hz사이의 미드레인지에서 우리는 0.06%만큼 적은 주파수 차이의 두 톤도 구별해 낼 수 있습니다. 이러한 범위 밖에서는 이러한 주파수 차이를 식별하는 능력이 현저히 떨어집니다. 바로 이러한 주파수 변화에 대한 민감성이 우리로 하여금 다른 목소리들을 구별하게 하는 것입니다. 대화를 할 때 우리는 똑같은 톤으로 말하지 않고 계속 톤을 변화하여 사용하게 됩니다. 이러한 세세한 주파수의 변화는 각 개인의 특색의 목소리를 만듭니다. 우리는 대개 전화기를 통해서도 친근한 목소리는 금방 구분해 내고 상대방의 음성 코드의 변화에 의해 생성되는 소리 패턴의 변화로 상대방의 기분을 종종 알 수 있습니다.
주파수 변화 대(對) 진폭 변화 귀가 판별할 수 있는 가장 작은 진폭 변화는 26%의 동력 차이인 1데시벨(이에 비해 앰프에서는 3.8데시벨이며 두 배의 동력을 필요로 합니다)입니다. 0.06%의 변화에도 상당히 예리한 귀의 주파수에 대한 민감성과, 상대적으로 떨어지는 진폭 변화에 대한 귀의 비민감성을 대조해 보면, (바이올린의 비브라토가 대략 0.06%입니다) 귀에 들리는 주파수의 변화나 파동, 혹은 음파가 진동판을 가로지를 때 생기는 딱딱한 막의 변화에 의해 만들어지는 고주파를 간과한 채 스피커 주파수 반응의 1데시벨 혹은 2데시벨의 사소한 변화에 대한 스피커 산업의 집착은 이해하기 어렵습니다.
페이스 차이 -사운드 분화 능력 청취자가 사운드를 분화하는 능력은 하나의 사운드 소스에서 귀로의 경로의 거리 차에 의한 페이스의 차이(시간차)로 인해 생깁니다. 우리의 귀는 페이스 변화에 매우 민감하며 이 것은 친구에게 눈을 감아보라고 하면 쉽게 알 수 있습니다. 몇 개의 열쇠를 친구의 머리로부터 약간 떨어져서 흔듭니다. 친구는 눈을 감고서 1ø나 2ø 내 방향의 위치를 판별할 수 있을 것입니다. 머리를 왼쪽으로 1ø만큼 돌리면, 오른쪽 귀는 대략 0.5cm만큼 앞으로 기울고, 왼쪽 귀는 그만큼 뒤로 갑니다.
0.5cm를 소리의 속도로 나누면 결과는 대략 0.000015초이며, 이는 귀가 0.5밀리세컨드 이하의 시간차도 구별해 낼 수 있다는 것을 보여줍니다. 이러한 능력은 주파수에 의존하고 있으며 이는 특히 다른 주파수 범위보다 500~3000~6000Hz의 범위에서 더욱 두드러집니다. 사운드 분화에 대한 연구에서 Heil박사는 분화를 가능하게 하는 가장 중요한 정보는 들어오는 음파의 최초의 상승 부분, 즉 복잡한 음파를 시작시키는 '과도 전류' 라는 것을 발견해 내었습니다. 바로 이 것이 스피커 진동판의 반응 속도가 사실적이고 충실한 음악의 재생산에 몹시 중요한 이유입니다. 스피커의 진동판이 이러한 과도 전류를 재생할 수 없을 정도로 빠르게 반응하지 못하거나 이를 일그러뜨리면, 청취자의 사운드 소스를 인지하고 분화하는 능력이 크게 줄어들고 음악 재생의 사실성과 청음의 즐거움이 심각하게 줄어들게 됩니다.
스피커 디자인의 문제 진동판의 가(假)공명 충돌시키거나 움직이게 하는 것으로 진동하게끔 디자인된 고형 소재는 그 특정 소재 고유의 공명 형태를 만들어 낼 것입니다.
외부의 동력으로 특정 주파수에서 진동하도록 만들어졌다면, 그 주파수와 더불어 고유의 공명을 갖게 됩니다.
음악에서 이러한 공명이나 화성의 형태는 각각의 악기마다 특징적이며, 우리로 하여금 색소폰이나 오보에와 같이 두 개의 악기가 똑같은 악보를 연주하고 있더라도 그 소리를 구별할 수 있게끔 합니다. 이러한 특성은 악기를 인지하는 데에는 유용하지만 스피커 디자이너에게는 큰 문제가 되는데, 진동판에 의해 생긴 가(假)공명이 음악 신호를 일그러뜨리고 덮어 씌우기 때문입니다. 최소한의 손실로 많은 양의 공기를 움직이고 과도 전류에 빠른 반응을 제공하기 위해서는 진동판은 반드시 매우 가벼워야 합니다. 그러나 만약 진동판의 소재가 너무 얇거나 가벼우면 충분히 견고하지 못해 공명을 만들거나 구부려트리지 못하게 됩니다. 만약 중앙부와 가장자리 사이에서 변형이 나타나게 되면, 그 부분은 음악 신호와 독립적으로 공명하게 되고 음이 일그러져 들리는 정상파(standing wave)와 종형 공명을 만들게 됩니다. 게다가 진동판은 그 공명 에너지를 저장하게 되고, 음악 신호가 멈추게 되면 이러한 에너지를 방산하기 위해 계속 움직이게 됩니다. 이러한 진동판의 끊임없는 공명은 다음 곡의 높은 상승부의 과도 전류를 흡수하게 되고 음악 재생의 질을 심각하게 손상시킵니다.
원치 않는 공명의 제거를 위한 시도 진동판의 공명을 최소화하기 위한 설계자들의 노력은 대개 그 견고성을 증가시키고 구부러짐을 방지하기 위해 진동판을 실리콘 고무나 다른 재료로 코팅하는 것으로 이루어집니다 (이를 '흡수' 과정이라고 합니다). 그러나 이에는 교환 과정이 생기는데, 흡수하는 소재가 공명을 줄이는 데 도움이 될 수 있지만 이는 진동판의 무게를 증가시키고 이는 타성의 증가와 복잡한 음파 형태의 과도 전류에 대한 반응 속도 저하를 가져오게 됩니다. 대기를 효과적으로 움직일 수 있는 진동판의 능력도 줄어들게 되며 단지 0.25% 효율의 많은 스피커들로 하여금 적절한 청취 음향을 제공하는데 상당한 앰프 파워를 필요로 하게 합니다. 더구나 진동판이 흡수 재료로 코팅되게 되면 공명하는 도중 각각의 섬유가 서로 마찰하게 되고 생산된 에너지는 부분적으로 열에 의해 바뀌게 되고 이는 나중에 방산되게 됩니다. 동력의 진동이 줄어들게 되면 흡수재의 분자 구조는 변하고 자가 공명과 일그러짐도 변하게 됩니다.
넓은 진동판과 분화된 동력 원치 않은 진동판의 공명을 최소화하려는 노력은 넓은 진동판에 걸쳐 더욱 균일하게 동력을 분배함으로서 이루어져 왔습니다. 정전형 스피커는 동력을 뼈대에 달린 크고 유연한 플라스틱 판넬에 분배합니다. 정자장 스피커는 진동판의 다른 부분에 각각 적용된 서로 다른 동력을 그 표면의 다양한 유연성을 보완하는 데 사용합니다. 그러나 그 가장자리에 받쳐진 평평한 혹은 원뿔형의 진동판이 진동하게 되면, 오로지 진동판의 일부만이 표면에 수직 방향으로 움직입니다. 진동판이 기대고 있는 바깥 가장자리에서는 이러한 방식으로 움직일 수 없는데 이는 한 쪽의 표면이 각 만곡부와 함께 뻗어나가는 동시에 반대편이 압축되거나 혹은 '찌그러들기' 때문입니다. 따라서 전 진동판이 하나의 단단한 피스톤처럼 균일하게 움직이지 않고, 떠 있는 유연한 하나의 막처럼 진동하게 되고 음조와 함께 자가공명을 만들게 됩니다.
Heil AMT 연구의 바탕 물리학자로서 Heil박사는 인간의 귀가 어떻게 만들어지고 설계되었는지에 그의 연구의 초점을 맞추었습니다. 그리고 나서 그는 적은 수의 동물의 연구에 초점을 맞추었고, 이는 특히 사이즈에 비해 큰 소리를 내는 동물들에 초점이 맞추어졌습니다.
그는 많은 새나 곤충류가 날개의 빠른 움직임이나 아주 적은 에너지의 소모로 이루어지는 음성 재생 구조에 의해 매우 높은 소리를 내는 능력을 가졌다는 것을 발견했습니다. 예를 들어, 귀뚜라미의 작은 날개로 내는 소리는 아주 먼 거리에서도 들릴 수 있습니다. 이러한 연구는 Heil박사의 기본 진동판 디자인 이론의 뼈대를 만들었고 그 이후의 Heil AMT (Air Motion Transformer)의 발전을 가져오게 되었습니다.
AMT의 작동 Heil AMT가 다른 스피커들과 확연하게 다른 디자인적 특징은, 알루미늄 호일 끈이 붙어있는 수많은 아코디언 모양의 주름으로 접혀있는 매우 가벼운 진동판입니다. 이 진동판은 아주 강력한 전자판에 놓여 있고, 음악 신호는 알루미늄 끈으로 전달됩니다.
이는 주름들로 하여금 아코디언처럼 팽창하고 수축하게 하는데, 이는 공기를 주름 밖에서 압력을 받게끔 하고 다른 한 쪽으로 공기를 빨아들이는 음악 신호와 함께 이루어집니다. 그리고 이러한 공기의 움직임은 막의 움직임보다 5배나 크며, 따라서 속력도 5배나 크게 됩니다. 이렇게 움직이고 있는 거대한 덩어리는 대략 1g이며 따라서 거의 완벽한 변환기 시스템을 갖게 됩니다. 이러한 원리는 단순히 616c㎠ 표면의 DIN A4종이 한 장을 가지고 알 수 있는데, 종이를 반으로 길게 접고 한 쪽에 5cm정도 열린 부분이 생기게끔 긴 끝 부분을 구부려 보면 됩니다. 이 것의 위아래 구조는 닫혀 있으며 위아래 각각 2.5cm씩을 움직이고 있다는 것을 알 수 있습니다. 이 것으로 이제 140㎠의 앞 표면으로 770ccm의 공기를 움직인 것입니다. 이는 350ccm의 공기를 움직이는 평평한 상태의 진동판과 비교할 수 있습니다. 이제 변환비는 1:2.2에, 삼각 형태를 사각형으로 바꿈으로서 1:4.4로 두 배가 됩니다. 고유의 관성에 정확한 비율로만 공기를 움직이던 진동판을 가진 기존의 스피커와는 달리 Heil AMT의 최종 변환비는 (접는 부분과 열린 부분의 깊이에 따라) 1:5.3입니다. AMT는 공기의 움직임을 5.3의 지수로 증가(변환)시키며, 따라서 "공기 움직임 변환기 (Air Motion Transformer)"라고 칭해지는 것입니다.
가(假) 진동판 공명 Heil AMT 진동판의 디자인은 전혀 필요없는 해로운 효과들와 함께 흡수재를 이용합니다.
동력의 동질성 Heil AMT에서 동력은 전도성이 있는 알루미늄 끈과 같은 물질에 의해 구조적으로 단단한 진동판의 전 표면에 걸쳐 고르게 가해집니다.
공기를 효율적으로 움직이는 능력 AMT 진동판의 주름은 그보다 5.3배 빠른 스피드로 공기를 추진시킵니다. 이 1:5.3의 변환비는 기존의 스피커보다 430%나 빨리 공기를 움직일 수 있게 하며, 이는 AMT가 높은 효율과 더불어 큰 유닛에서 300Hz, 작은 유닛에서 650Hz의 매우 낮은 공명 지수를 가질 수 있는 요인입니다.
만약 공기가 AMT 뒷 부분에서 자유롭게 방사할 수 있다면 실제 거의 360도의 분산 형태를 볼 수 있습니다. 그 이유는, 중앙부의 접힌 부분의 대기압이 가까운 곳에 있는 공기를 밀어내고, 이는 또다시 대기압을 생성해 다음의 접힌 부분이 공기를 더욱 바깥으로 밀어내기 때문입니다. 거의 완벽한 단계의 형태로서 스피커는 실제 마치 악기와도 같이 거의 균등하게 360도로 방사할 수 있게 됩니다. 이는 많은 제조업자들이 특히 높은 주파수 영역에 더 많은 드라이버를 더함으로서 시도해 왔던 바이지만, 번번이 문제에 부딪혀 왔습니다.
Kithera나 Syrinx, 혹은 Aulos를 더 자세히 보면 AMT가 방사 표면에 의해 우퍼와 AMT를 합하면서 우퍼에 아주 가깝게 쌓여 있다는 것을 발견하게 되는데, 이는 실제로 포인트 소스 스피커를 보는 것처럼 느껴지게 됩니다.
생산이나 판매, 디자인 등등의 측면에서 좀 더 무난한 간단한 사각형 상자 모양의 모델을 시장에 출시할 수 있었겠지만, 아마 AMT의 첨단 디자인을 사용하면서도 이 거대한 스피커 산업의 무리에서 벗어나 있게 되었을 것입니다. 이러한 외형에 대한 이유는 다양합니다.
1. AMT와 우퍼 사이의 밀착적 진행 (Kithera와 650Hz, Aulos, Syrinx 각각과 1000Hz에서 교차)
2. Kinthera에서 우퍼가 10" 유닛이므로, 700Hz정도에서 사운드 분산시 지향적이 될 것이라는 것을 예상할 수 있으며, 이는 이 이상의 주파수는 천장으로 뻗어나가게 된다는 것을 의미합니다. 450Hz정도의 교차에서 이는 필요하며, 이는 곧 700Hz 부근에서는 좋은 비율의 우퍼 사운드를 들을 수 있다는 것을 의미합니다. 900Hz에서는 AMT보다 단지 12dB만 낮고 실제 AMT와 주파수 영역에서 진행상 장애를 볼 수 있으므로 이는 정밀하게 피해갑니다. 이는 Syrinx와 Aulos에서 1200Hz 정도(6" 우퍼)에도 적용됩니다.
3. 목제는 베이스 재생에 중요한 역할을 하고 있으므로, 사이즈, 소재, 두께 등 세 개의 다른 목재의 사용도에 따라 세 개의 유닛 전부에 사용하고 있습니다. 이는 세 개의 더 작은 공명의 정점을 허용하지만 하나의 큰 공명은 허용하지 않습니다. 이는 Heil박사의 가장 최근의 연구입니다. 실제로, 피아노 제조나 바이올린, 혹은 나팔 등의 악기의 제작에 이러한 소재들은 아주 큰 역할을 합니다. 악기를 제작하는 데 있어서 이 중요성은 그 나무가 어느 곳에서 자랐는지 또한 고려될 만큼 중요하게 여겨집니다. 예를 들어 바이올린에 있어서 스위스 쥐라 산맥 해발 800~1000m에서 자란 소나무는 최고급으로 쓰이게 됩니다.
4. Syrinx는 최종적으로 생산 결정을 하기에 앞서 다양한 캐비넷을 만들어 보고 다양한 목재와 두께를 사용해 보는 등의 연구를 1년 이상 진행해 왔습니다.
Heil 스피커의 작동 "Kithara는 작동하기는 쉬우나 속이기는 어렵다"는 이탈리아의 한 리뷰를 약간은 따르면서, 이 스피커에 다양한 콤비네이션을 시도해 보았습니다.
Heil 스피커는 케이블에 꽤 민감하며, 이는 유닛이 더욱 적절한 정보를 얻을 수록 재생이 더욱 우수해진다는 것을 의미합니다. 우리는 스피커의 내부 와이어링에 부분적으로 쓰였던 MDM Ace를 자체 생산하는 방안까지 시도해 보았습니다. 또한 다양한 바나나 플러그도 사용해 보았는데 이에서조차 굉장한 성능 차이가 있었습니다.
Kithera는 트라이오드(triode, 3극 진공관) 앰프에서 좋은 성능을 나타내는데, 이는 Kithara의 94dB의 상당히 높은 효율 때문입니다. 하지만 이와 동시에 좋은 성능의 트랜지스터 앰프도 훌륭한 결과를 얻을 수 있습니다.
Aulos는 튜브 앰프에서 훌륭한 성능을 발휘하지만, 좋은 사운드 압력도를 위해서는 20~30W rms의 유닛을 필요로 할 것입니다. 또한 이 유닛은 우수한 트랜지스터 앰프와도 아주 잘 맞습니다.
Syrinx는 다소 모던한 제품으로 베이스가 더 나은 컨트롤을 요하므로 튜브 앰프와는 잘 맞지 않습니다. 따라서 우수한 트랜지스터 앰프가 대부분의 경우 튜브 앰프보다 훨씬 좋은 성능을 발휘할 것입니다.
우리는 이 세 개의 제품 모두 바이와이어(bi-wire)나 바이앰플리피케이션(bi-amplification)에서 보다 상당한 이득을 얻고 있음을 발견했습니다. 주파수 교차는 완벽히 분리되었고, 두 앰프의 연결을 아무런 문제없이 가능하게 합니다.
스피커의 배치는 제품의 특성상 꽤 쉽지만, 이 세 제품 모두 뒷 벽으로부터 30cm, 측면에서 30cm의 공간이 필요합니다. 그 이유는 사운드의 직접적 발산을 방해하고 사운드의 울림 현상이 생길 수 있기 때문입니다.
Martin Durrenmatt 사용한 앰프는 Sugden Class A, Primare, Copland and Synthesis. / Cables, MDM ACE, 1402 Cinch 혹은 1403 Symmetric
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